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Edan 呂爵安 - E先生連環不幸事件 (鋼琴獨奏)

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Edan 呂爵安 - E先生連環不幸事件 (鋼琴伴奏)

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分析/註釋

  1. 這個版本是鋼琴獨奏,所以編寫的時候有一點virtuoso的感覺。彈的時候可以選擇用很多的rubato,不用受流行曲唱歌的節奏所限。

  2. 有些位置彈的時候可能會覺得左右手角色交換更好,不過我選擇了盡可能保留左右手角色不變的規律,希望令到整首歌減少東拼西湊的感覺,從而更像是一首鋼琴作品。(雖然很多地方做不到)

  3. 這個獨奏版本的伴奏部分都是以edan的鋼琴版為基礎。不過在鋼琴solo的部分則選擇跟從MV版的音樂,所以如果跟伴奏版比對,就會發現一些不同,下面都會詳細提及。這樣可以令到我寫的獨奏版和伴奏版分別呈現了edan MV版和edan 鋼琴版的不同鋼琴獨奏。

00:00 bar 1-4: 看似是普通的和弦,其實要聆聽:第1-2小節 Bb major chord 底下由D落C 變sus chord聲音,以及第3-4小節Gm7 chord 底下由A上Bb 的resolution聲音。再放大一點看這4個小節其實是D C A Bb一整句。

00:13 bar 5-15: 左手同時彈bass和主音,右手彈背後的和弦節奏。左手由主音跳去bass 的轉變會難處理,可以把每句旋律的尾音放輕,以及利用pedal技巧連接好,例如踩一半pedal ,但同時小心太混濁或旋律斷開。總括而言這段的難度是要彈出3個layer的各自聲音。

00:20 bar 7, 11, 12: 旋律和伴奏的16分音符需要對齊

00:38 bar 13: 右手要幫手彈一個主音 (G) ,彈的時候盡量令右手的音色與左手一致

00:42 bar 15-16: 第16小節右手要彈Bb所以必須用pedal連住,因此第15小節的pedal可能要放輕一點避免bar 16的chord 太混濁

00:49 bar 17: 旋律的G與bar 18需要使用pedal 連住,這裡可以有一點rubato,不用很趕急彈bass的Eb

00:51 bar 18: 旋律低了一個八度,左右手角色一樣

00:52 bar 19: 右手幫手彈的C應該與左手的旋律在音質和音量上一致,而且右手高音的Bb 和C要比主音的low C彈得輕。bar 26的旋律也一樣

01:22 bar 29: [樂理] 第3至4拍是一個4-3 suspension (G major chord 的4音C去3音B 的resolution)

01:36 bar 34: 這裡與伴奏版不同。因為MV版這裡的鋼琴是有加上八度的

01:41 bar 36-53: 中間伴奏的chord 要明顯比旋律和bass輕,而且在左右手交替的時候要保持相同音質和音量。

02:46 bar 58-65: 這段solo大致跟伴奏版一樣,除了: 1. bar 59 第3拍右手的音不同,2. bar 61 第一拍右手是full chord ,3. bar 64 第4拍多了一個F#

03:10 bar 66: 如果手不夠大可以把第3拍的chord 改成A D A不彈Bb。而第4拍是要用1手指彈C同D兩個音

03:17 bar 68: 如果手不夠大可以把第4拍的chord 改成只彈八度Bb, 不彈C和F。這裡不建議彈Bb F Bb因為只有四度和五度的和弦聲音會比較空洞。

03:21 bar 70-71: 這裡左手的和弦中間加了inner voice,可以突出一點,聆聽這個inner line 帶來的效果,即是bar 70 Eb D Eb F Eb D C, bar 71 Bb A Bb C Bb A Bb。

03:30 bar 73: 這裡有突然的漸細聲去下一段,做漸細的時候要比較小心pedal的轉換,因為之前的bass可能很大聲

03:33 bar 74-78: 整首樂曲最靜的段落,左手的chord除了寫得高音外,也少用chord 的root position 令到bass line 較少轉變,維持靜的感覺。到後來bar 78開始漸大才把bass 一層層向下降

03:52 bar 80: 左手的十度如果手不夠大可以用arpeggio 彈出來

04:08 bar 85: 這裡的漸細可以同時加入一點漸慢,令過渡更自然,尤其右手要緊接住彈bar 86的D 和Eb ,如果速度太快會很難彈。左手這裡刻意加了passing bass notes A 和 B,兩個first inversion chord 去幫手做過渡