/ 某種老朋友

林家謙 - 某種老朋友 (鋼琴伴奏譜)

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原key (G# minor) Download Music Sheet 下載琴譜
女key 1 (D minor, 音域 C3 - D5) Download Music Sheet 下載琴譜
女key 2 (E minor, 音域 D3 - E5) Download Music Sheet 下載琴譜

影片 (純鋼琴部分)

分析/註釋

這次再寫林家謙的歌也是寫了伴奏譜,可能伴奏譜給人的感覺是很悶不好聽的,但其實伴奏也可以有豐富的旋律線,而且彈的時候需要同時聆聽歌手或想像歌聲,可以提升音樂感和aural能力。所以有機會的話盡量多與其他人一起玩音樂,相比起自己一個彈琴會得到更多樂趣而且會學到更多。

這次因為是伴奏譜所以沒有背譜彈奏 (懶.. 而且真正為歌手做伴奏也不會背譜吧...

這次的伴奏譜寫上了chord,不過:
chord只能反映音樂裡面的少部份內容。Chord是垂直看,但音樂應該是橫向看voice leading以及tension和resolution。只看Chord就局限於最表面的和聲,尤其不是看V去I這類functional harmony的progession的話。
而譜上寫著的chord都是較複雜,因為很多地方都充滿著non-chord tones,但是很多時候如果沒有了這些non-chord tones就會失去了歌曲很重要的色彩。而且我為了保留正確的enharmonic spelling所以會寫E# C double sharp等而不寫F或D。

整首樂曲的鋼琴部份都盡量依照原曲編寫,至於後面部份右手較高音的大部份都是歌曲裡的弦樂部份。所以整首樂曲裡完全是原創的部份不算太多。當然有不少位置都會因應鋼琴編曲而有所修改。

00:00 Bar 1-5: Bar 1 左手的tie只是tie了B,而C# 並沒有tie。除了使用(foot) pedal外,彈前奏的時候可以用多一點finger pedal,令到整個效果更模糊,但不是令到和聲混濁,彈的時候可以多嘗試foot pedal和finger pedal的運用,聆聽一下兩者的組合在音樂上的效果。Bar 2 後面兩拍是一個7-6 suspension,如果單純從chord的角度看會覺得是Bsus2,但實際上C# 是suspension,向下resolve去B,是一個用了suspension的B major (tonic) chord (without preparation)。同樣道理Bar 3的第一拍F# 去E和Bar
4第3拍B去A# 都是suspension,分別是9-8和4-3。Suspension的數字代表與bass的interval。

00:23 Bar 6-13: 與前奏一樣,這裡的伴奏都是跟著歌曲本身的鋼琴部份,和少量其他樂器聲音。 Bar 10的右手第三拍的pattern 不太常見,八度用1-5手指彈,然後手腕向外反用4手指彈高音E。彈的時候應該不會有任何拉扯手指的感覺,因為B去E的音程是用手腕轉動去彈,不要有任何繃緊的感覺。反而B同E之間因為手腕轉動所以不是連著 (靠pedal連) ,更重要的是做出晶瑩的高音效果。

00:41 Bar 11右手第3拍開始直至bar 12都是D,每一個D的作用都不同:第一個是給予前面短句的終結,是肯定的落鍵;第二個和第三個是帶去後面的重拍,所以第二個是最輕的,第三個要做到清晰的帶入效果,第四個是到達(暫時) 終點的感覺,是一個長音而且D是chord裡面的7音,是給予這個和聲色彩的關鍵。而且第三個D的chord是一個first inversion用F# 做bass,不是root position,所以使這個chord有更多anticipation 的效果,而bass從F# 降一度去E。現在的流行歌相比起古典樂曲有太多root position 的chord,所以不妨留意多一點流行曲裡有inversion的chords (當然是除了那幾個用到爛的progression裡面的inversion) 。

00:47 Bar 13 是一個diminished 7th chord, bass寫了E# 不是F是因為bass的voice leading ,由前面E 然後E# 再去F# ,是stepwise的向上。F# 本身是scale note 所以很少會在ascending chromatic scale裡把它flat了寫F natural。 第三拍有一個G natural 是flat 9th,可以留意下它的效果,與bass F# 的撞音,這個flat 9th在dominant chord也不算少見。

00:52 Bar 14開始的伴奏開始緊湊,有很多延續的16分音符橫跨著幾個八度。因為很多時候都沒有其他東西要彈所以可以用右手幫助彈不少的音,亦在譜上把這些音寫在右手裡。

01:02 Bar 17右手彈高音A# 都是用手腕轉動放鬆去彈,不用拉扯手指。

01:05 Bar 18開始右手在16分音符以外有較多的和聲support,雖然那些是和聲,但編譜的時候也特別留意橫向的smooth voice leading,這亦是即興演奏值得留意的地方,簡單來說就是減少奇怪的大跳,即使是和聲也要保持旋律性。

01:15 Bar 21是一個A# 7 chord ,不寫Bb7是因為A# 7的作用是II7 然後V7 再去i。A# 7就是G# minor的II7,也是secondary dominant V7/V。而Bar 20左手最尾都寫了E# 不寫F是因為E# 是A# 7的dominant。

01:42 Bar 29開始的右手彈了原曲裡的弦樂,所以開始出現較豐富的旋律,不只是單純的chord。Bar 30右手第1拍的A# C# 除了是垂直看成G# minor chord 的9和11音以外,更重要的作用是一個suspension (tension) 延伸至第三拍半才向下resolve 去G# 和B。這種tension是使音樂有趣的很大原因。

01:55 Bar 33 右手的E (4音) 不是向下resolve 去D# ,而是向上resolve 去F# 。

02:08 Bar 37 第2個16分音符 (D# ) 可以選擇用左手彈也可以,就像我的彈法。Bar 38整個bar都要踩pedal,左手的B和C# 是類似豎琴的聲音,所以要輕跳再加上pedal ,這兩個音不是用作bass note。

02:15 Bar 39-40 的高音是弦樂,開頭的都是跳音不用連,所以可以用右手彈,除了最後一個是tenuto,所以用左手彈會更加可以做到tenuto的效果。Bar 41開始的右手的pattern很相似,雖然每一拍的第一個16分音符都是較高音,但是不用刻意突出這些beat,反而盡量使整段的右手smooth會較好。

02:38 Bar 46 右手第一個chord用1手指同時彈G# 和A#

02:41 Bar 47開始的第二次chorus的右手主要都是彈原曲中的弦樂旋律。

03:01 Bar 53 的和弦與第一次chorus bar 28大致一樣,不過右手 (是原曲的弦樂) 卻拉了一條很有趣的scale,彈的時候可以花一點時間先理解這條scale: sharp了的3音 E# (harmony卻是沒有sharp的C# minor,所以在右手E# 的位置左手刻意避開沒有使用E,否則會太不協和),whole tone 的幾個白鍵,半度上A# (難得的chord tone),再B# 最後半度lead to C# ,但還未到scale 的真正終點,因為還有chromatic 上C double sharp 和真正終點 dominant D# ,才以perfect cadence 進入chorus 第二部份。

03:27 Bar 60 左手最後arpeggio G# 向下 C# G# 到bar 61的C# ,手指位應是 1 2 3 5,彈的時候同樣避免手指的拉扯,而是用手腕轉動去帶動。這個pattern 像是Chopin Etude Op 10 No 1右手的彈法,當然這裡的技術要求相比起來是低很多。

03:34 Bar 63-64 寫了鋼琴部份寫了colla parte,意思是跟隨著歌手,因為這裡會突然慢下來。原曲這裡的鋼琴是比這個譜低一個八度,而我選擇了高一個八度是為了與前面做出明顯的對比。因為原曲的前面是有著豐富弦樂,是很厚的編曲,只需要減去弦樂就能做到對比。而純鋼琴版則不能用這個方法,於是為了做到突然靜下來的對比,我把它寫成高八度,尤其整首歌大部份時間都充滿著很厚的低音 (16分音符) 。

03:51 Bar 67 原曲的和聲句子交給鋼琴彈出,而Bar 68的主音ah我也沒有特別寫出轉音,因為唱live的話也不能完全複製mv的Ah (與之後 "沒有傷春" 重疊了) 。

04:01 Bar 70 右手第二拍的建議手指位是2 1 3 1或2。彈的時候可以想像是用指尖輕輕在琴鍵上走過。

04:10 Bar 72 左手第二拍的D# F# 可以當成是pp來彈,否則會很容易破壞右手scale結束的氣氛。

不肯定會不會也寫獨奏版,因為旋律太緊密會限制了音樂發揮的空間。