Anson Kong 江𤒹生 - 信之卷 (鋼琴獨奏譜)
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分析/註釋
這類jrock/動漫類型的歌曲在鋼琴編曲上可以發揮的空間較少，因為: 1. 旋律較快，所以右手除了彈旋律外沒有空閒彈其他線條，2. 和聲比較直，令到可以用的non harmonic note 較少。
bar 1-8: 前奏的段落，中間的兩次music break 都很類似。在編曲裡面每次都有一點不同，避免彈太多次同樣的東西。 旋律的和聲用了很多2音和4音，有suspension 的效果。Bass note和旋律的切分音是整首歌曲的節奏特色，所以可以加一點accent 。
bar 5-8: 前奏的8個小節是兩組4小節的重覆，為了增加變化，我把第一次用高一個八度，而第二次就可以降低八度，並且在bass加上更緊密的節奏。
bar 10-17: 第一段verse，是一個比較樸素的風格，左手是逐拍的bass + chord pattern ，右手只在一些重拍加了6度和聲。這個chord progression 除了bass note 之外，還要留意chord 的voicing (即是選擇用那個和弦音，以及排列的次序) ，基本上在原曲編曲裡，這些在2或4拍的chord 都是guitar 用了top note G彈出，即是pedal point 的效果。因為受了鋼琴編曲音域所限，所以不能做到每個chord都是top note G，但都盡量使每個chord 都包含G。這一段的pedal可以較自由，根據自己喜歡的感覺用多或少 (斷開的chord) 都可以。
bar 18-20: chorus 前的段落有更重的切分音節奏bass (5度的chord有多點"Rock" 的效果) ，而右手則在旋律中間加插了16分音符作連貫。這個方法在之後chorus 和verse都有用到，是在受限於旋律節奏中的加一些元素令編曲更豐富和緊湊。可以的話應該把非旋律的音彈輕一點。
bar 21-22: 這兩個小節的最後一拍都是同是有旋律和喊聲 (get up / shout) ，兩部都是右手同時彈，所以要把較高音的get up / shout 做跳音，而低音的旋律要用手指hold著一拍。
bar 23: 最後兩拍是歌曲旋律的一個特別編排，因為這段在整首歌重覆了3次，而每次的音都會比之前一次高，有層層遞進的效果，這裡第一次是 E D。
bar 24-39: chorus 的右手除了主音外也加了中間的16分音符令感覺更緊湊，而在一些主音位置都加了一層和音 (歌曲本身一直有和音，要全部都彈的話技巧會很困難，所以只揀了順手型的音去加。) 順手型是選擇這些16分音符的主要考慮。彈的時候可以留意一下手型和pivot點在那裡，因為例如bar 31入面的C音可以當成是一個借力的點去幫助彈緊接著的chord。左手基本上是彈重拍和切分音的節奏，中間也加插了一些零碎句子去增加和聲色彩，避免不停只用chord note，例子是bar 24和32最後1拍的G去A，bar 28和36最後三個音。
bar 40-48: 與前奏很相似。bar 43因為有兩個叫喊聲，為了表達這種人聲的叫喊所以加了G音在D音的八度之間。Bar 44左手最後一拍加了一些非和弦音去增加色彩。
bar 49-51: 原曲裡面只有D去B，D去A，D去G幾個音，如果鋼琴只彈這6個音就會很單調而且很像沒有關係的碎片 - 鋼琴聲音不能sustain太久，所以加上arpeggio 把這些音連接起來。這三個bar比較抒情，與整首歌一直的風格有明顯的對比。
bar 53-60: 第二次verse是比較抒情的感覺。左手用1手指同時彈G和A音，所以寫了一個方括號，並加上sim代表一直用這個方式。右手在兩句旋律之間有叫喊聲，用中低音部分去表示，所以這些叫喊聲與兩句旋律在articulation上會做出對比。
bar 61-64: 左手不斷的八分音符是慢慢的build up進入第二次chorus。右手的旋律都加多了一層六度或三度的和音去增加聲音的厚度。
bar 65-86: 與前面的段落相同
bar 87-88: 這裡用了四度的和聲去仿效鼓聲和電結他的短音。
bar 91-98: 這一段像是電子小提琴的聲音，而風格則像是愛爾蘭的音樂 (fiddle)，因為有很多四度和五度的和音，而且是用了空弦的音 (D和A)。在bar97後兩拍原曲編曲是重覆音，因為要編成鋼琴的關係所以把那些重覆音都變成空弦的D。左手的pattern是值得記著的地方，是在G C B和G A C輪流交替。
bar 99-102: 這兩句除了旋律外幾乎沒有伴奏，也沒有鼓聲的節奏。Bar 99-101甚至可以一直踩著pedal不換。
Bar 103-106: 可以說是整首歌最難的一句。盡可能把top noteh旳旋律突出。
Bar 107-117: 與之前chorus一樣
Bar 118-124: 最後的一次chorus，旋律有一些改變，而鋼琴編曲也相對有一些改變，例如Bar 121後兩拍，以及Bar 123，都增加了伴奏編曲所橫跨的音域。
Bar 125-128: 與之前的music break類似，都是用了arpeggio去填補旋律中間的空隙，這幾句arpeggio都是加了2音 (A)。
Bar 133-135: 原曲的Bar 133-135基本上是把前面的三個小節再重覆一次。在純鋼琴 (尤其是歌曲已經快結束)版本如果都照樣重覆就會很累贅，所以我加了AK喜歡的動漫 - 數碼暴龍主題曲的一句作為彩蛋 (鄭伊健 - 自動勝利Let's Fight - 遇怪魔我即刻變大個)。彈的時候右手的高音D只是伴奏所以要放輕，突顯數碼暴龍的旋律。