Jer 柳應廷 - 約齊靈魂在墳墓開生日派對 (Piano Solo)

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Jer 柳應廷 - 約齊靈魂在墳墓開生日派對 (Piano Solo)

演奏片段 Piano Recording:

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分析 Analysis:

Jer的這首歌是繼Jeremy的《阿波羅》之後我另一首很喜歡的旋律。
整首歌有佻皮的感覺，有活潑詭異的氣氛，都是主要靠articulation以及dotted rhythm (實際是三連音)表達。

00:00 Bar 1-5: A cappella無伴奏合唱的開端，除了把幾層和音寫出來之外，在鋼琴上double了一個octave，左右手同時彈可以增加和弦的厚度，更像a cappella的緊密和音感覺。第二小節的dotted note可以把重心放在重拍，16分音符比較輕但要作為一個輔助去突出重拍。

00:11 Bar 6-13: 右手要同時兼顧旋律和伴奏。每個小節的第四拍都是連音，可以用pedal加強連音和跳音的對比。第13小節的右手最後兩拍會以1手指同時彈F和G。

00:25 Bar 14-20: 和音都同時寫在右手裡，而左手就用了比較闊的音域彈到高音區，高音區裡的slur產生了活潑的效果。另外可以留意Bar 17只有左手彈的時候的F7 chord，這個聲音效果也是跟隨原曲做出。

00:40 Bar 23-30: 副歌用了很多的chord，右手先從tonic chord (C minor)開始，然後用了sixth幫助帶出附點的效果。左手用了最低音的octave形成有力的重拍，因為整首歌的bass比較smooth (尤其因為Bar 24的first inversion of C minor chord)，C Eb F G，然後perfect cadence回到C，加上旋律本身的方向感，所以聽出來的bass不算jumpy。

00:49 Bar 23-30 (續): 左手的寫法加上了一些短的線條。Bar 24左手的D C Bb、Bar 25後兩拍的Ab G、Bar 26後兩拍的F G、Bar 30的G A B在上面3個G音的pedal point下都形成了smooth lines。彈的時候可以容易做到自然的shaping。

00:54 Bar 31-37: 副歌後半部分的右手chord更加厚。Bar 31和32的右手加上了一個不是主音的G去加強對第三拍的推進力。左手也有很明顯的ascending chord pattern，填補右手比較長音的旋律。

01:11 Bar 42: Music break最後的音與第二段verse算是比較難的大跳，彈Bar 42的尾音時盡量減少趕去Bar 43的感覺，如果太難的話可以留一個很短的間隔才彈Bar 43。

01:16 Bar 43-50: 第二段verse比第一段較rich，所以可以用更多pedal，對articulation的要求也沒有第一段那樣嚴謹。Bar 49右手第二部的chromatic thirds是值得留意的地方。

01:31 Bar 52: 重覆的歌詞"是你"像是回音，在琴譜用了低八度去表示。

02:10 Bar 76-83: 突然靜下來，也是難得靜下來的段落。同樣用左右手的octave chords演釋a cappella的感覺。因為人聲有那種滑音的感覺，所以彈的時候可以相對應遲一點才換pedal，利用兩個chord混在一起的模糊聲音，尤其是bar 81去82之間。留意bar 76-77和80-81之間的Eb是tie notes。

02:27 Bar 84-92: 兩種聲音的對比表現在低音和高音之間。高音裡的triplet讓聲音不致於太過敲擊性。左手的accent位置可以彈得很明顯也可以。

02:43 Bar 93-100: 原曲的鼓聲是很難可以在鋼琴用模仿的方式彈得好聽/相似。與用鋼琴彈rap的道理一樣，需要找其他的演釋方法，只是把氣氛做出來，而且是適合鋼琴的彈法就可以。由於這首歌是與靈魂骷髏有關，所以特意用了聖桑的骷髏之舞 (Saint Saens - Danse Macabre)作為這一段落的element。Bar 99的chord是Neapolitan chord (flat II) of C minor。

03:23 Bar 116-117: 特意寫了pedal mark，以最後旋律幾個音疊在一起的混濁效果結束。